ЗАТОНУВШИЕ ТАЙНЫ

 

 

 

 

Вода покрывает около трех четвертей земной поверхности, причем находящаяся под ней территория планеты исследована очень слабо. Однако и это белое пятно медленно, но верно стирается современными техническими средствами, позволяющими раскрывать тайны морского дна.

 

Читать дальше...

МОНАРХИ И ЗАГОВОРЫ

 

 

КАК УМЕР ТУТАНХАМОН?

 

 

Зловещая участь египетского фараона-юноши

 

 

С тех пор, как была вскрыта его полная сокровищ погребальная камера, судьба Тутанхамона обрастает догадками и домыслами. Сейчас историки считают, что юного фараона убили, и пытаются вычислить жившего 3350 лет назад исполнителя.

 

 

 

Читать дальше...

 

 

КОРОЛЕВСКАЯ ЧЕХАРДА

 

 

Как несчастный случай и преступления решили судьбу английского трона

 

 

Трон умершего монарха не всегда наследуют его дети. С далекого средневековья до наших дней английская корона меняет владельцев довольно замысловатыми путями.

 

 

 

Читать дальше...

 

 

 

 

 

САЛЕМСКИЕ ВЕДЬМЫ

 

 

Что же скрывалось за дикими обвинениями в колдовстве

 

 

Развернувшиеся в XVII веке процессы над ведьмами потрясли деревню Сейлем (традиционно -Салем) и привели к казни 19 обвиняемых. Позднее их «одержимость дьяволом» объясняли истерией или попавшим в муку галлюциногенным грибом. Лишь недавно географический анализ раскрыл истинную, весьма неблаговидную подоплеку событий.                                                                                 

 

 

бог мне свидетель. Показания типа этих слов Элизабет Хаббард (вверху) изобличали злой умысел ведьм, в данном случае трех девушек, которые «сжимали, стискивали и душили» свою жертву. Сирота Хаббард в свои 17 была самой старшей из пострадавших. На процессе она свидетельствовала против 29 человек, но и сама не избежала подозрений в колдовстве.

 

 

Читать дальше...

 

 

КТО ПРЕДАЛ АННУ ФРАНК

 

 

Установлена личность того, кто виновен в ее гибели

 

 

Подробности жизни юной еврейки Анны Франк, два года прятавшейся от гестапо, ярко описаны в ее дневнике. Известно, что она погибла в концлагере Берген-Бельзен. Однако имя того, кто выдал гитлеровцам ее убежище, было названо лишь недавно.

 

 

ценный подарок. На свой 13-й день рождения 12 июня 1942 Анна Франк получила толстую тетрадь. В ней, прячась от фашистов, она вела свой дневник, дополняя его вклеенными фотографиями с подписями (вверху).

 

 

Читать дальше...

ПРАВДА ПОБЕДИТЕЛЯ

 

Немногие страны признаются в том, что покорили другие народы: обычно их «освобождают». Историю пишут победители: в их пересказе храбрые вожди нередко становятся злыми тиранами, а многие места, люди и события бесследно исчезают с карт и страниц хроник.

 

 

Читать дальше...

СГИНУВШАЯ КОЛОНИЯ

 

 

Заговор, погубивший английских  поселенцев в Америке

 

 

В1587 на острове Роанок у побережья Северной Каролины снова (первый раз в 1585) поселились сотни английских подданных-мужчины, женщины, дети. Через три года обнаружилось, что эта колония бесследно исчезла. Один историк считает, что она стала жертвой придворного заговора в Англии, возглавленного одним из самых могущественных людей своего времени.

 

 

Читать дальше...

ШЕКСПИРОВСКАЯ ИСТОРИЯ

 

 

Вильям Шекспир был писателем, а не историком. Однако многие его пьесы посвящены реальным событиям из более или менее далекого прошлого и настолько популярны, что превратились в их наиболее известную неспециалистам версию.

 

 

 

 

Читать дальше...

 

 

 

 

КЛЕВЕТА, ПОГУБИВШАЯ КОРОЛЕВУ

 

 

 

 

Памфлеты, а не пирожные разожгли ненависть к Марии Антуанетте

 

 

 

 

Историки сурово судят последнюю королеву Франции, эгоизм и глупость которой якобы стоили жизни ей самой и ускорили падение Бурбонов. Однако все говорит о том, что она долгие годы была жертвой грязной клеветнической кампании.

 

 

Читать дальше...

СМЕРТЬ ИЛИ СЛАВА

 

Гладиаторы были не столько жертвами, сколько «шоуменами»

 

 

Социальный статус гладиаторов был не выше, чем у рабов, но отнюдь не все они томились в кандалах, ожидая, когда их плетями погонят умирать на арене. Многие из них считались в те времена своего рода «звездами» и «спортивными знаменитостями» - со своими «фан-клубами» и популярными прозвищами.

 

разгар боя. Эта мозаика из виллы около Злитана (Ливия) показывает, что схватки гладиаторов не были беспорядочной резней. Фигуры в белых туниках - рефери. Тот, что справа, решает судьбу бойца, который поднял палец, признавая свое поражение. Левый останавливает гладиатора, занесшего меч над упавшим противником.

 

 

Голливуд подарил нам яркое представление о гладиатор­ских боях. Это были крова­вые оргии, в которых несча­стные против своей воли убивали друг друга на цирко­вых аренах, развлекая жад­ную до хлеба и зрелищ публику. «Иду­щие на смерть приветствуют тебя», -кричали гладиаторы сильным мира сего перед началом очередной трагедии.

На самом деле эти бои, хотя и были кровавыми, вовсе не обязательно кон­чались гибелью одного из противников. Происходили скорее тщательно сре­жиссированные поединки под внима­тельным наблюдением рефери - что-то вроде современных боксерских боев, только с оружием. Особенно эффектные удары, выпады и защита вызывали одобрительный рев зрителей. Вопреки мрачным словам приветствия, многие из проигравших на следующий день снова выходили на арену.                     

Конечно, сражаясь, гладиаторы рис­ковали жизнью. Однако опасные эле­менты свойственны многим видам спор­та - они повышают их зрелищность. По мнению профессора Фрица Кринцингера из Австрийского археологического института, гладиаторы в этом смысле напоминали автогонщиков - были сво­его рода «Шумахерами Древнего мира». Каждое их выступление сопровожда­лось риском, и они шли на него осоз­нанно - ради спортивной славы.

Судя по восторженным граффити на стенах домов в Помпеях, мускулы и

 

 

НА ВОЛЮ С ЧИСТОЙ СОВЕСТЬЮ.

 

 

Заслужившему свободу гладиатору вручали этот жетон с его именем. А его антрепренеру (ланисте) -выкуп.

 

 

 

отвага гладиаторов не оставляли равно­душными зрительниц. Надписи типа «Селад-фракиец, по тебе сохнут все де­вушки» достаточно характерны. Судя по таким «сценическим псевдонимам» бойцов, как Эрот и Нарцисс, антрепре­неры (ланисты) старались подчеркнуть их сексапильность. Поэт-сатирик Ювенал (ок. 60 - ок. 127) потешался над знатной дамой, сбежавшей от мужа с гладиатором:                         

«У него было много достоинств: шрам, оставленный шлемом, огромный жировик на носу. Но женщинам особенно нравился его клинок».

Не все считали сексуальность гладиа­торов предметом для шуток. Импера­тор Август, похоже, ее опасался: он разрешал женщинам следить за своими кумирами только с задних рядов амфи­театра.                     

 

 

Охрана труда

 

 

Первые изображения гладиаторских боев датируются IV веком до н.э. В сле­дующие столетия их популярность рос­ла. К началу I века н.э. это зрелище по­стоянно предлагали до 186 амфитеат­ров по всей Римской империи.

Раскопки гладиаторского кладби­ща в Эфесе (Турция) позволили ближе познакомиться с теми, кто дрался на местной арене в 200-300 н.э. На кос­тях видны следы различных травм. Три отверстия в черепе явно оставле­ны боевым трезубцем. Некоторые по­гибли от удара мечом в горло. Однако останки демонстрируют и качество оказывавшейся бойцам медицинской помощи. Например, перелом одного предплечья зажил почти бесследно: это говорит о долгом реабилитацион­ном периоде с физиотерапевтически­ми процедурами.

Документы подтверждают, что глади­аторы пользовались услугами частных врачей и массажистов. В Эфесе эти спе­циалисты могли быть учениками вели­кого медика, грека по национальности, Галена (ок. 130 - ок. 200), родившегося и некоторое время лечившего гладиато­ров недалеко от Эфеса - в Пергаме.

 

 

Слишком ценный товар

 

 

Организаторы боев заботились о гла­диаторах как на арене, так и за ее пре­делами. Хорошо обученный боец сто­ил дорого, зато делал сборы. Его ги­бель чувствительно била по карману, поэтому арендаторы цирков придир­чиво следили за каждой схваткой, за­ранее договариваясь с рефери, кого из проигравших следует пощадить. Отчеты о результатах матчей говорят, что ветераны арены обычно покидали ее живыми, независимо от исхода встречи.                                -

Вопреки общеизвестному мифу, участь побежденного решалась не толпой и не заказавшим зрелище вель­можей. Учитывались прежде всего финансовые интересы ланист - антре­пренеров, покупавших или нанимав­ших бойцов, чтобы сдавать их «напро­кат» организаторам представлений.

Ланистам принадлежали гладиатор­ские школы с опытными тренерами. Ученики соблюдали строгую дисципли­ну и занимались интенсивной физиче­ской подготовкой, развивающей силу и выносливость. Для наращивания веса

 

 

оружие по руке. Термин «гладиатор» (как и «гладиолус») происходит от латинского слова «гладиус» -меч: так назывался и короткий римский меч. У гладиуса из гладиаторских казарм в Помпеях лезвие длиной всего 30 см - короче армейского. По-видимому, это заставляло бойцов на арене сходиться вплотную - так зрелищнее.

 

 

 

 

 

 

 

 

правила игры. На своем полотне «Добей его» (1872) художник Жан Леон Жером изобразил жаждущую крови толпу, требующую смерти побежденного гладиатора. На самом деле победитель не обращался к зрителям - он ждал решения рефери. Арена не была завалена трупами - их тут же уносили на носилках.

 

 

Лучшая реклама Граффити на стенах Помпеи свидетельствуют о любовных победах гладиаторов.

Эта надпись гласит: «Полумесяц-ретиарий, девушек ночной

целитель».

 

 

их держали на богатой белками и угле­водами диете из бобовых и перловки. Результаты всех выступлений аккурат­но записывались: цена каждого бойца зависела от его успехов на арене.

Каждый ланиста был кровно заинте­ресован в исходе поединков своих гла­диаторов и наверняка со своей сторо­ны давил на рефери, подсказывая, кому из бойцов сохранить жизнь или даже когда объявить ничью, чтобы избежать лишнего травматизма.

Рефери контролировал ход встречи и ее результат, одновременно стараясь угодить зрителям. Раундов не было, но, если схватка затягивалась, он мог объя­вить перерыв. Он же прекращал поеди­нок, время которого официально ни­чем не ограничивалось. Гладиатор мог

сдаться, бросив щит и меч или подняв руку с вытянутым указательным паль­цем. Если он дрался храбро и капитули­ровал лишь ввиду явного превосходст­ва противника, зрители трясли краями одежд и кричали: «Миссио!» («Поща­дить!»). Если же побежденный не пока­зывал себя с лучшей стороны, он мог дождаться рева: «Югуло!», т.е. «Перере­зать горло!».                                

Последнее слово могло остаться за политиком или вельможей, оплатив­шим представление, однако, стремясь удовлетворить кровожадных сограж­дан, он не забывал и о финансовой сто­роне дела. За каждого убитого надо бы­ло платить ланисте. Один историк, проанализировав результаты 100 про­шедших в I веке гладиаторских поединков, обнаружил, что из 200 их участни­ков погибли лишь 19.

 

 

За что боролись

 

 

Кроме того, спонсоры игр не любили разбрасываться ценными кадрами. Пи­сатель Светоний сообщает, что Юлий Цезарь, проплатив бои в честь своей дочери Юлии, «приказал насильно спа­сать и сохранять для него известных гладиаторов, не снискавших своими выступлениями благосклонности наро­да». Если верить тому же Светонию, им­ператор Нерон, несмотря на свою ре­путацию кровожадного тирана, распо­рядился во время игр на Марсовом по­ле вообще обойтись без трупов. Ины­ми словами, гладиаторы, по крайней мере самые искусные и популярные, пользовались своего рода неприкосно­венностью.

Победителя же ожидали ценные призы. После боя он поднимался по ступеням к «правительственной ложе», где получал символический пальмовый лист и мешок денег, которыми распо­ряжался по своему усмотрению, даже если был рабом. Особо отличившимся надевали лавровый венок.

Все это высоко ценилось бойцами, большинство из которых относилось к низам общества - рабам, преступни­кам, военнопленным. Однако некото­рые гладиаторы были добровольцами -аукторатами. Они могли отказаться от боя, уплатив неустойку, но не имели права занимать государственные долж­ности.

В общем, несмотря на все тяготы и опасности гладиаторской жизни, в ней было немало плюсов. Бойцов, умевших превращать поединок в захватываю­щее зрелище, ждали слава, богатство и свобода.

 

 

 

 

 

 

 

 

 Зрители требовали  смерти гладиатора,  поднимая большие  пальцы, а не опуская, как считают многие.

Последний жест, по мнению некоторых историков, одобрял уже происшедшее добивание побежденного.

 

 

Последний парад наступает

 

В фильме «Гладиатор» (2000) старательно воспроизведена обстановка цирко­вых баталий. Показанные нам групповые схватки происходили нечасто, одна­ко конфликт финансовых интересов ланист и распорядителей зрелищ был обычным делом. На экране видны даже аренарии - служители с длинными шестами, которыми они подгоняли недостаточно агрессивных гладиаторов или, если надо, одергивали нарушителей дисциплины.

Известно, что иногда несчастных заставляли драться с помощью бичей, факелов и раскаленного железа, однако, по мнению историков, такие «паци­фисты» были приговоренными к смерти преступниками.

 

 

Игра на публику

 

 

Цирковые игры растягивались на целый день и шли по определенному сцена­рию. Обычно сначала инсценировалась охота на диких зверей. Потом во вре­мя обеденного перерыва на арене казнили преступников - различными спо­собами, включая пожирание львами. За этим кровавым зрелищем, высоко ценимым римской публикой, следовало чисто атлетическое или танцевальное представление, а то и комедийная интермедия.

После обеда под барабанную дробь и фанфары на арене впервые появ­лялись гладиаторы в богато украшенных доспехах. В программках подроб­но перечислялись достоинства всех бойцов, прежде всего их победы и по­четные звания. Потом гладиаторы разогревались и демонстрировали свои таланты, сражаясь тупым или деревянным оружием. Очевидно, они в пол­ной мере использовали этот шанс, чтобы произвести впечатление на пуб­лику и заручиться ее поддержкой. Их хорошо отрепетированная разминка наверняка напоминала киносхватки с участием Ван Дамма - публика то и дело ахала и взрывалась аплодисментами.

Потом начинались собственно бои. Обычно это была серия дуэлей со стро­гими правилами. Рефери имел право разнять соперников и развести их на исходные позиции. Как правило, до конца дня проходило 12-15 таких по­единков.

 

НЕПОСЕДЛИВЫЕ КАМНИ

 

 

Стонхендж перестраивался много раз, в том числе совсем недавно

 

 

Мы привыкли смотреть на Стонхендж как на застывшие тысячелетия, подразумевая, что именно в нынешнем виде его задумали и возвели неведомые строители. Однако этот монумент часто менял очертания - камни валили, портили, крали, поднимали, реставрировали.

 

 

канаты и лебедки. В XX веке Стонхендж строился активнее, чем в течение предыдущих 3000 лет. При его реставрации в 1901, которой руководил профессор Уильям Гауленд (в центре), для установки и закрепления мегалитов впервые применялись современные грузоподъемные устройства и цемент.

 

 

Читать дальш...

МОМЕНТ ЭВРИКИ

                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                  

Современная техника открывает утраченный текст Архимеда

 

 

Соскребая в XIII веке древний текст с 94 пергаментных страниц, чтобы переписать на них молитвенник, безвестный монах уничтожал один из величайших в истории математических трактатов. Однако современная техника вернула нам затерявшийся в веках труд Архимеда.

 

 

вдоль и поперек. Под убористым греческим текстом молитвенника XIII века едва различимы перпендикулярно расположенные строчки. Их чернила счистили с пергамента, чтобы снова использовать его для письма.

Так чуть было не погиб фундаментальный труд Архимеда.

 

 

Архимед - один из величай­ших математиков всех вре­мен и народов. Однако его «Послание к Эратосфену о механическом методе реше­ния геометрических задач» было известно только по ссылкам других авторов (потеряно в XVII веке), пока наконец в XX веке этот текст не обнаружили под строчками и миниатюрами малоизвестного право­славного молитвенника из константи­нопольской библиотеки.

В своем «Методе» греческий ученый III века до н.э. сформулировал матема­тические концепции, на 2000 лет опере­дившие свое время, в том числе сложение членов бесконечного ряда с полу­чением конечной суммы.

В молитвеннике можно найти черте­жи, которые показывают, что Архимед использовал принципы дифференци­ального и интегрального исчислений для определения площадей, объемов и скоростей.             

Эту математическую работу удалось восстановить благодаря техническому приему, известному как мультиспектральная визуализация. Он позволяет от­делить едва заметные следы, оставлен­ные танинами стертых чернил, от напи­санного поверх них текста. Архимед, который был не только выдающимся теоретиком, но и талантливым изобретателем, высоко оценил бы этот метод. Принцип его прост. Подбирают длину волны, которая отражается в основном ранними чернилами, отличными по со­ставу от более поздних. Отраженное излучение улавливается прибором, а в результате следы стертых строк стано­вятся достаточно четким текстом, не перекрытым позднейшей записью.

Архимед писал в два столбца на свитках пергамента. Потом его трактат многократно копировали. Текст, стер­тый неосмотрительным монахом, был копией X века, однако его остатки -это самый полный дошедший до нас ва­риант одного из фундаментальных ма­тематических сочинений. Он вполне сохраняет стиль великого грека.

 

 

Ценная макулатура

 

 

Легкомысленное отношение монаха к математике отражает изменение ду­ховных ценностей в ходе истории. В XIII веке пергамент был в дефиците, и писать поверх стертых сочинений язычников, получая так называемые палимпсесты (по-гречески это слово значит «вновь соскобленный»), счита­лось нормальным.

Монах окунул архимедовский ману­скрипт в натуральный отбеливатель, а потом соскреб чернила, получив более или менее чистые листы. Их он разгла­дил, разрезал, сложил пополам, сшил и переплел.

На этом злоключения трактата не кончились. Едва различимый текст Ар­химеда обнаружил в одной из библио­тек датский филолог Йохан Людвиг Хайберг в 1906. Однако, пока он убе­дил ученый мир в важности своей на­ходки, молитвенник был куплен люби­телем религиозного антиквариата. В результате некоторые страницы оказа­лись заклеенными цветными миниатю­рами позднейшего периода, а другие специально надорванными и заляпан­ными, чтобы книга выглядела древнее и ценнее.

Однако стоимость древнего перга­мента резко подскочила благодаря не жадному фальсификатору, а техниче­скому прогрессу. Когда в 1998 выясни­лось, что рукопись содержит идеи од­ного из величайших в истории умов, за нее заплатили 2 млн. долларов.

 

 

 

 

 

ПРИШЕЛЬЦЫ С ЗАПАДА

 

 

 

 

 

Европейцы, прошедшие 4500 км, чтобы поселиться в Китае

 

 

 

 

 

Китай долго был закрытой страной, веками непроницаемой для чужеземцев и не признающей культур, существовавших за ее границей. Однако новые открытия показывают, что европейцы не только посещали Китай еще в бронзовом веке, но и селились на его территории.

 

 

 

 

 

Читать дальше...

 

 

 

 

ДРЕВНИЕ ЦИВИЛИЗАЦИИ

 

 

 

 

 

СЛЕД СКОРПИОНА

 

 

 

 

 

Символ, нацарапанный на скале раскрывает тайну Египта.

 

 

 

 

 

Как удалось объединить в могучую империю царства Верхнего и Нижнего Египта? Ученые полагают, что нашли ответ на этот вопрос.

 

 

 

 

 

О Древнем Египте известно многое, но процесс самого его возникнове­ния понятен плохо. Главные спорные вопросы: каким образом на Ниле сначала появились, а потом слились в единую державу два самостоя­тельных царства, Верхний и Нижний Египет? Важный ключ к тайне да­ет схематическое изображение на скале скорпиона, возможно, наца­рапанное участвовавшим в сражении воином. Сам этот символ и рас­сказанная им история, похоже, выводят нас на правителя, которого принято называть «царем Скорпионом».

 

 

 

Читать дальше...

 

ОТКРЫВАЯ ИСТОРИЮ

 

Космическая съемка и трехмерные карты, составляемые по данным радиолокаторов, - неотъемлемая часть средств современной археологии. Электронные датчики и сканеры, позволяющие заглядывать под землю, -важнейшие технические средства этой науки, не считая, конечно, лопаты.

 

Аэрофотосъемка долго применялась для поиска и картографирования археологических объектов. Полученные изображения увеличивали возможности человеческого глаза, и только. Современные камеры позволяют отмечать световые волны за пределами видимого спектра, открывая структуры (сооружения), не обнаруживаемые визуально. Сонары или радары позволяют «видеть» структуры, которые выдают себя различной длиной волн либо радиацией, а также химическим составом по­род. Приборы позволяют заглянуть значительно глубже поверхности Земли, что дает возможность проводить дальнейшие исследования и раскопки целенаправленно.

 

 

 

Читать дальше...

ПОИСК ИСТОРИЧЕСКИХ ДАТ

 

Развитие науки сделало возможным точное определение возраста как останков живых существ, так и артефактов, т. е. рукотворных объектов. Датировка находок перестала вызывать у археологов споры, превратившись в неопровержимый аргумент, подкрепляющий или опровергающий их теории.

 

 

 

 

В традиционной археологии хронологию событий определяли по принадлежности раскопанных объектов к тому или иному культурному слою грунта. Их возраст оценивали путем сравнения с другими находками из этого же слоя, возраст которых считался по каким-либо соображениям известным. Однако, если сравнивать было не с чем, вопрос о датировке оставался открытым. Сейчас все упростилось. Возраст находки определяют лабораторными методами - по физическим особенностям ее материала.

 

 

 

 

 

Свет минувших веков

 

 

 

 

 

Почти всем природным минералам свойственна термолюминесценция: свечение при нагревании. Дело в том, что их кристаллы непрерывно теряют электроны, которые можно вернуть на место нагреванием. При этом они испускают энергию в виде света. Чем дольше минерал был холодным, тем больше в нем «блудных» электронов и тем сильнее он будет светиться. В результате можно определить, когда, например, был обожжен глиняный черепок.

 

Этот метод позволяет датировать также естественные процессы, например вулканические извержения, и кремневые орудия каменного века - их заготовки для облегчения обработки часто раскаляли в кострах. Иногда этот метод позволяет обнаружить ловкие современные подделки. Например, ими оказались многие терракотовые фигурки, которые традиционно приписывались древним сапотекам (Мексика), а также значительная часть керамических статуэток времен танского Китая (618-907 гг.).

 

 

 

 

История полураспада

 

 

 

 

 

У многих химических элементов известны радиоактивные изотопы. Их излучение слабеет с определенной скоростью, причем в два раза за так называемый период полураспада -постоянную величину для каждого типа атомов. В результате, измерив остаточную радиоактивность объекта, можно определить, когда началось излучение, т.е. время

 

образования данного материала. Калий-аргоновым методом датируют горные породы (К-40 распадается до Аг), а радиоуглеродным - органику, включая кости, дерево, текстиль, остатки еды. Дело в том, что все живое

накапливает радиоактивный углерод только до момента смерти. В 1999 на одном из ледников в горах Британской Колумбии (Канада) нашли замерзший мужской труп. Рядом с ним была сумка с каким-то орудием (слева). Радиоуглеродная датировка показала, что эти предметы изготовлены между 1415 и 1445

 

 

 

 

Говорящее дерево

 

 

 

 

 

По мере роста дерева его ствол утолщается, увеличивая число своих годичных колец, которые видны на срезе. Чем теплее и влажнее год, тем шире кольцо. Сопоставляя разновозрастные бревна, можно по ширине их колец составить для определенной местности довольно точный календарь. Этот метод называется дендрохронологией. Он позволяет датировать деревянные изделия.

 

Например, английский военный корабль тюдоровского времени (при Генрихе VIII) «Мэри Роз», отправляясь в бой против французов, затонул почти в полный штиль при выходе из бухты Плимута. Когда в XX веке его остатки подняли со дна, их дендрохронологический анализ показал, что судно переоснащалось и ремонтирова­лось как минимум дважды. Так, доска под одним из пушечных портов сделана из дерева, еще росшего в 1541, т.е. через 30 лет после спуска «Мэри Роз» на воду. Это открытие позволило предположить, что последняя переоснастка нарушила остойчивость корабля. Вероятно, у команды не было возможности проверить это перед роковым выходом в море в 1545. В результате вода хлынула внутрь корпуса через обновленные пушечные порты при резком повороте судна направо.

 

 

 

 

Подземное искусство

 

 

 

 

 

В 1994 в пещерном комплексе Шове к северо-западу от Авиньона (Франция) спелеологи обнаружили доисторическую картинную галерею, оставленную кроманьонцами. На стенах обширных подземных камер здесь насчитано более 400 изображений, выполненных древесным углем и охрой. Для радиоуглеродной датировки материала маловато, но высокочувстви­тельный масс-спектрометр (справа) позволил определить непосредственно концентрацию С-14 в угле.

 

Результат ошеломил археологов: рисункам оказалось примерно 30 тыс. - 32 тыс. лет.

Мало кто поверил, что в палеолите могли жить такие искусные художники. Датировку не оспаривают, но кое-кто додумался до предположения, что древний художник воспользовался древесным углем, который был старше его на тысячи лет. Например, он брал его кусочки из найденных в пещерах кострищ гораздо более ранних «троглодитов».

 

   Однако потом на кальцитовом натеке, покрывавшем один из рисунков, т.е. образовавшемся намного позже, обнаружили пятно от копоти (видимо, след факела) возрастом 26 тыс. лет. Хотя споры еще продолжались, эта датировка заставила умолкнуть скептиков.